大衆演劇用語集
や行
・山（やま）
恩人の危機を救うために、やむにやまれず悪党達を叩っ斬り、道中合羽に三度笠の股旅やくざは、後追いする娘をふりきって、再び旅に出る――こうして芝居がクライマックスを迎えると、花道に立った主人公は、七五調の台詞を朗々と吐きながら、大仰な見得をきる。この大衆演劇特有の、思い入れたっぷりな台詞まわしや所作を、“山をあげる”もしくは“モートルをあげる”という。「目をむき、鼻を開いて、お客さんの拍手を奪い取る」と、旅役者達が自負するように、これは、熱と力の演技術に違いない。観客を十分に堪能させるための、サービス精神が強く働いているのだろう。だが一方で、強烈に山をあげる演技は、芝居の妙味に欠け、鼻につく“くさい芝居”と軽蔑されてきた。つまり、大衆演劇＝くさい演技だ、と。しかし実際、下手な役者には、絶対にくさい芝居ができないのも、また事実である。
・山台（やまだい）
大道具。土手などに用いる木製の台。基本的に、高さは常足（１．４尺）、中足（２．１尺）、高足（２．８尺）のいずれかで、大きさは３尺×３尺か３尺×６尺。主に使われるのは常足の山台。３尺×９尺に組んで開帳場と蹴込みを付けて土手や橋の袂として使う。ちなみに、山台に限らず白碌や二重など、舞台で高さのあるものは全て７寸の倍数の高さで製作する。１段が７寸というのが日本人にとって一番上りやすいらしい。
・山遠見（やまどおみ）
山中の描かれた遠見。舞台を山道に見立て、手前には木々や草むら、遠方には連なる山々が描かれている。
・遊里（ゆうり）
同遊廓。
・遊廓（ゆうかく）
多数の遊女屋が集まっている地域。遊里、廓ともいう。江戸の吉原、京都の島原、大阪の新町の遊廓が日本三郭と呼ばれ、劇中でも遊廓といえばそのいずれかであることが多い。
・雪遠見（ゆきどおみ）
雪景色を描いた遠見。冬の田園風景。
・雪布（ゆきぬの）
白い地絣。雪の場で用いる。
・吉原幕（よしわらまく）
遊廓の街並みを描いた背景幕。無論遊廓の場で用いる。
・寄場（よせば）
人足寄場の略。放免された罪人や、無宿者を収容して労役させた所。
・夜鷹（よたか）
特定の女郎屋などに属せず、路傍で客をとり、荒屋や橋の下で商売をする下級の遊女。
・夜鳴蕎麦（よなきそば）
夜半、通りに簡易な屋台を出して売られる蕎麦。夜鳴うどんもある。劇中では決まって１５文で売られ、「ときそば」のネタとなる。
・予備柝（よびき）
一の柝の直前に２回連続でチョンチョン、と打つ。名称は「呼び柝」からの転か。
・与力（よりき）
同心を束ねる者。役職としては藩によってまちまちであったようだが、基本的には奉行の下で警察を司っていた。
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- ページの一部を、「旧 三吉演芸場HP」より引用
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- ページの一部を、「三吉演芸場だより」に特別寄稿された大衆演劇評論家、橋本正樹さんの文章より引用
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